▲ 庚申年猴票 黄永玉

他14岁运转发表作品，23岁成为中华寰球木刻协会理事，28岁成为中央好意思术学院老师，32岁创作出中国版画经典之作《阿诗玛》震荡画坛，56岁创作中国生肖邮票开山之作《庚申年猴票》……他被东谈主们称为“老顽童”，艺术界的“鬼才”，他即是黄永玉，一位在现现代中国文化界具有要紧影响力的艺术家。6月13日，99岁的黄永玉因病亏蚀。

黄永玉，别称黄杏槟、黄牛、牛夫子。1924年竖立在湖南省常德县，祖籍湖南省凤凰县城，土眷属东谈主。黄永玉的艺术东谈主生开启于厦门集好意思学院。因家景中落，年仅12岁的他障碍赴厦门集好意思学院就读，在这里他际遇好意思术真诚郭应麟，受其提醒爱上了木刻，并在《人人木刻》杂志上发表了我方的处女作，之后雕刻的作品也赓续发表在各地报刊上。

离开集好意思学院后，他当过船埠小工，作念过瓷厂夫役，也曾战地行状团团聚、剧团见习好意思术队员，流离在福建、江西等地，以木刻和绘画为生，还因此有过许多鲜为东谈主知的奇遇：他在泉州流浪，在一座寺庙里把玩兰花时，际遇了李叔同先生；他在江西驱驰，际遇了画《三毛流浪记》的张乐平；他在杭州营生，际遇了仰慕已久的众人林风眠；他在香港行艺，际遇了写短文的死党聂绀弩……不错说，黄永玉恰是在一生的奇遇中养就了不畏艰险、宠辱不惊的气概，也更深远地了解了社会、东谈主生和艺术，更确立了他幽默、贤人、诗性的东谈主生底色。黄永玉自后回忆说，“我这一辈子也没向谁学过什么东西，都是在营生中教会出来的。”

黄永玉极其擅长多样文学故事插图，尤其是为儿童文学，如童话、寓言故事等创作的无数成组插图更是独树一帜。1948年，黄永玉与张正宇、陆志痒为编写画册从上海奔赴台湾，尔后又机缘刚巧迁至香港。在香港期间，黄永玉兼任大公报好意思术剪辑，不绝从事木刻创作妥协放撰稿东谈主，干与东谈主间画会，创作了一系列作品。黄永玉插画中那些幽默、诙谐的庸东谈主儿或动物们：奸巧的狐狸，井底的青蛙，流一火的小鸭……活天真现，意旨横生，却又不等同于儿童世界里贞洁无邪的化身。这种天真意旨与调侃执行的矛盾联结，赐予了黄永玉童话插图更深脉络的式样与意味。

▲ 阿诗玛（版画） 25.5×12.9厘米 1955年 黄永玉

上世纪50年代初，黄永玉受邀回到北京参与中央好意思术学院版画系的筹建。而立之年的黄永玉尝试在新兴版画创作与教学中寻找到更深脉络的抒发话语：他深入小兴安岭丛林，创作了诸如《小鹿你好》《初进丛林》《新的声息》等无数丛林题材的版画木刻；他被派往荣宝斋学习中国传统水印木刻时期，与那时也在北京的王人白石碰面，并为其刻制了一幅水印套色版画肖像；他还在云南路南县额勺依村住了两个月，以村里的彝族撒尼妇女普支委为模特，创作了经典的《阿诗玛》形象。

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上世纪60年代，黄永玉束缚拓宽中国新兴木刻的审好意思与维度，皇冠客服已暂停服务创作了如《春潮》《花城》《葫芦信》等代表作品。其版画派头渐渐倾向于一种纵欲好意思学范式的回来，不仅完善和深远了中国新兴木刻的式样与内涵，也为那时的版画界带来了一股新风。

不得不提到的还有黄永玉广为东谈主知的工业蓄意作品。他为酒鬼酒蓄意的“麻袋酒瓶”，很猛经由上匡助了这个家乡酒厂打响品牌。1980年，他蓄意了新中国第一枚生肖邮票——《庚申年猴票》，使这只“小金猴”一举成了记号性的邮票藏品，也开启了每年1月5日刊行“中国风”生肖邮票的成例，于今从未终止。黄永玉因此被储藏界誉为“猴票之父”。

早年独到的东谈主生资格，也训诫了他后半生倜傥的行事派头。60岁时学着考驾照；67岁时跑去意大利游学写生；80岁时给《前锋先生》杂志作念封面模特；93岁时开着一辆红色法拉利去飙车……2023年，黄永玉妙笔绘图《癸卯年》特种邮票“蓝兔子”一度激发许多争议。这套邮票刊行时，黄永玉已99岁。濒临外界质疑，黄永玉很晴明：“画个兔子邮票是快活的事。兔子全球都会画，也不是特意惟有我一个东谈主会画。画出来全球高兴，祝愿来岁的新年辛苦。”作者李辉说：“惟有在他的身上，才调看到信得过的天真烂漫，他永远活得像个十二三岁的小少年。”

黄永玉不仅长于版画创作，其他画种亦然信手拈来，画风灿艳跌宕，不拘一格——纸上绘画、木刻、雕镂、蓄意、安设、动作艺术等等，各个画种王人头并进。符号宗旨、野兽派、古典宗旨、执行宗旨、写意泼墨，创作手法混搭。黄永玉作画莫得任何条条框框的缅想，一切出于抒发内面目绪的需要，以丰富的意蕴、个性的翰墨、强化的颜色，阐发着现代东谈主的新感受。尤其是他画的荷花，水墨期骗突出娴熟，笔、墨、水的互助达到了解放舒缓的经由。与中国历代传统文东谈主画既有殊途同归之妙，又有我方显豁的个性，同期办法了西方艺术的有利身分，让其作品既“中国”又“现代”。

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文学创作，亦然黄永玉极为倾心的“行当”，在他心中的地位以至高过了好意思术，作品包含演义、诗歌、散文、短文、脚本等许多文学。其自传体长篇演义《无愁河的飘零汉子》《朱雀城》《八年》《走读》，创作时候跨度长达几十年，被作者李辉评价为：“是一册水灵的书，因为它正在被书写。”

此外，黄永玉还著有《这些忧郁的碎片》《沿着塞纳河到翡冷翠》《太阳下的征象》《比我老的老翁》《吴世茫论坛》《笑话集》等。黄永玉曾说：“文学在我的生涯内部是排在第一的，第二是雕镂，第三是木刻，第四才是绘画。文学让我得回了许多的解放，我不深信别东谈主能给我解放，我深信我方给的。”走过近一个世纪的黄永玉，其笔下的文字无一不刻着中国文化和民族精神最原初的图章：民族之念念、乡土之情、文东谈主之气、民国之风、草根之趣、抱朴之素……恰是在颠倒历史时期和复短文化环境中，束缚漂泊杂糅千里淀的文学，才磨洗出中国传统文东谈主的底蕴与风骨，氤氲出一派考中的情致与立场。

黄永玉突出爱戴时候，他一直很忙，并享受这种忙活。他曾说：“如若你说我的画画得好，我想不一定，关联词如若有东谈主赞叹我这个东谈主很戮力、很辛勤，那我知足听，我实在莫得销耗时候。”这位富饶个性的艺术家给咱们带来的不仅是文学、艺术的价值，更在于他晴明乐不雅通透的东谈主生立场，戮力上前的东谈主生追求，给以东谈主们的一种精神饱读舞。

（文内配图为黄永玉作品）

2023年6月18日《中国文化报》

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第2版刊发突出报谈

《“听说”黄永玉：一生通透 风骨永存》

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